（原标题：不再疯狂的动物城，消失的乌托邦）
2016年春，传媒娱乐巨头迪士尼推出动画电影《疯狂动物城》，电影一经上映，便以其奇观式的动物城呈现、惊险刺激的剧情、兔子狐狸讨喜的CP设定、追梦与抗争的普世主题等，在全球收获了一众拥趸。
时隔9年，那首为兔子朱迪量身定做的美国梦歌曲《Try Everything》还在耳畔回荡，《疯狂动物城2》归来，再次以风卷残云之势引爆全球。只不过，当初昂扬高歌，通过个体努力可以改变一切的“TryEverything”式的时代乐观精神已经消失不见，取而代之的是“蛇没有肩膀”。前者鼓吹的“扛起一切”变成后者的“不必为问题负责”，重担卸下，使命抛弃，顺其自然，换算成今天颇流行的话语，则是佛系和躺平。
自然，佛系和躺平并非个人英雄主义消退后的拒绝接受使命，而是认识到系统复杂性与个人局限性后的战略性松弛。但其中主题的转变，反映了当全球化退潮、社会和文化语境剧变后，夹缝中求同存异的艰难。
1、个体偏见与系统不公
剖析《疯狂动物城》系列，我们便能从中看见创作者对偏见这个社会议题的介入。在第一部中，兔子朱迪想要成为一名警察，这朴素的职业理想却被邻里、家人认为痴人说梦，她最好的出路是成为种植胡萝卜的农民，这既符合其柔弱矮小的身体特征，也符合大众和社会对兔子这一物种（族群）的偏见。狐狸尼克作为狐狸族群中的一员，被天然视为狡猾奸诈、不可相信的骗子，因此，尼克作为个体也遭受着外界的偏见。
兔子朱迪——食草动物，狐狸尼克——食肉动物，食物谱系的不同像是天然的分界线，将动物城的居民分成两个阵营，偏见以食草动物对食肉动物有着“潜在野性的恐惧”而呈现。
动物体型的尺寸也呈现着某种偏见。电影里有一处情节，朱迪为追踪案件来到小型啮齿动物镇，该镇表面上是一个精致的微型世界，为小型动物提供了安全舒适的环境，但从高处俯瞰，它就像一个被放大玻璃罩盖住的玩具镇，美丽但封闭。当朱迪意外闯入这里时，她的巨大体型成为了威胁，她必须小心翼翼地避免踩到房屋，而啮齿动物们看见“庞然大物”般的朱迪所呈现出的紧张和恐惧一目了然。
电影画面中，动物体型尺寸的对比俯拾皆是：朱迪初进动物城，各类动物从火车站不同尺寸的门出入。朱迪到达警局，警局的同事皆是犀牛、大象等巨物，身材瘦小的朱迪被打上“弱小”标签，只能作为交警被动贴罚单，无法参与核心案件。电影中重要角色黑帮老大“大先生”，竟是世界上最小的哺乳动物之一鼩鼱。鼩鼱的一众保镖们，则是陆地上体型最大的食肉动物北极熊。
在动物体型尺寸的差异中，朱迪的遭遇暗含着动物尺寸大小等同于能力的偏见与歧视，而大先生的情节设定则是创作者对于偏见的讽刺。动物城内尺寸的不同形成了系统层面的“尺寸政治”，大占据中心，拥有话语权和核心地位，小则处于边缘和受害者的失语状态，视觉化、奇观化的尺寸设计，形成了某种“自然”的等级秩序，等级秩序则让偏见根深蒂固。
美国心理学家戈登·奥尔波特在《偏见的本质》中指出，偏见是“基于错误且顽固的泛化而产生的憎恶感”，其3个关键特征为：
1.过度泛化：对某一群体形成概括性判断（如刻板印象）。
2.情感倾向：常伴随厌恶、恐惧或优越感等强烈情绪。
3.顽固性：即使面对相反证据也难以改变。
在动物城的设定中，大型动物对小型动物“能力”的轻视和否定，是过度泛化；食草动物对食肉动物恐惧，含有明显的情感倾向；野牛警察局长面对已经被警校肯定能力的兔子朱迪下属，还是固执地认为朱迪缺乏才干。
朱迪本身即是偏见的受害者，但在面对尼克时，也会无意识地产生狐狸“狡猾不可信”的预设。正如奥尔波特所说：偏见是一种普遍的认知倾向，任何人都无法完全免疫。
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